Pasó en Sigüenza

Hace tiempo que el jazz camina por derroteros distintos a los del dixie o el ragtime, sin despreciar estos. Si hay una música capaz de coquetear con otras tendencias, es el jazz. Si hay una música abierta a experimentar en libertad, es, quizá, el jazz. Por eso resulta chocante, por no decir bochornoso, que en pleno siglo XXI leamos noticias como la que publicó, tres días atrás, El País. Resulta que el veterano saxofonista Larry Ochs, encargado de cerrar el V Festival Internacional de Jazz de Sigüenza, pudo ver cancelada su actuación por obra y gracia de tres espectadores, muy entendidos, al parecer, en estas cuestiones, que reclamaron la devolución del importe de las entradas por considerar que Ochs y su combo no tocaron jazz, sino música contemporánea.

Algo de revuelo se armó para que interviniera la Benemérita, uno de cuyos números actuó también como asesor musical dando la razón a los denunciantes, entre los que hubo al menos uno que, digámoslo así, con más desparpajo que seriedad, anotó en la denuncia que la música contemporánea es un género “contraindicado psicológicamente” para él por prescripción facultativa. Aparte de imaginarnos la escena de pataleos y silbidos que no secundó el resto de los asistentes, nos preguntamos si tan delicadas neuronas no daban para pensar en haber buscado información sobre el músico, dada la facilidad con que en los festivales de jazz se cuelan, a veces hasta dar gato por liebre, otros géneros como la rumba gitana. Esto, sin olvidar que el jazz es música para minorías.

No vamos a analizar ni a definir qué sea ese cajón de sastre llamado música contemporánea. Desde nuestro punto de vista, buena parte del mejor jazz es radicalmente contemporáneo. Comprendemos que jugar con armonías y melodías que se alejen de lo tonal puede resultar indigesto a quien prefiere maneras más reconocibles o accesibles. Pero a ese juego se ha dedicado el jazz desde hace tiempo.

Larry Ochs fue a Sigüenza con su proyecto Sax & Drumming Core. Podrá gustar o no gustar. Sin embargo, borrar a Ochs del mapa del jazz supondría, por ejemplo, negarle el pan y la sal a los logros del free jazz, del que ya en sus comienzos, hacia 1960, se dijo que no era música. Pobre Ornette Coleman: imagínenselo ustedes, a sus setenta y nueve años, condenado al ostracismo o al limbo por tamaños diletantes.

Puestos a imaginar, imaginemos que nuestros amables espectadores asistieron a todos los conciertos. El primer día se las tuvieron que ver, entonces, con los Digital Primitives.Y el segundo, con un dúo de reputados percusionistas formado por Ramón López y Daniel Humair. No hemos encontrado registro de estos señores, pero no se hace difícil considerar, por lo menos, como muy especial un concierto de percusión.

Ay, claro: no se puede maltratar así al sufrido espectador. De esta manera, los denunciantes se irían hinchando hasta reventar... A no ser que los de la Brigada Bravo-Díaz, que tocaron también durante la segunda jornada, les hiciesen augurar un buen rato de fruición para el último día de festival.